演劇的センスの良さと衝撃的歌唱：WNO《ルクレツィア・ボルジア》オペラ雑誌のレビュー

★ここで取り上げた雑誌のレビューを書いたティム・スミス氏は、ボルチモア・サンとオペラ・ニュースにも投稿していました。比較するとなかなか面白いので、本文中に追記しました。（2009.2.16)

　2008年11月1〜17日のワシントン・ナショナルオペラの《ルクレツィア・ボルジア》は公演中に、次々たくさん評論が出ましたが、今回はオペラ雑誌(イギリス）のレビューです。ヴィットリオ・グリゴーロのジェンナーロの部分を抜粋します。
　『ジェンナーロ役のヴィットリオ・グリゴーロも、彼は彼なりに独特のスター性を発散していた。ヘアスプレーでぴんぴんの金髪にして、身体にぴったり合ったぴちぴちのディスコにふさわしいヴィンテージ物の、"Are You Being Served?" のすごく狂ったエピソードにでてくるハンフリーズ氏が見せびらかしていたものを彷彿とさせる衣装に身を包んだ、若いイタリア人テノールは、すばらしいセンスの良さでこの役を生き生きと描き出した。グリゴーロの声は"ping"がすごく効いていて、パワーがあふれている。しかし、数年前(2007年9月）に、この劇場で歌ったロドルフォのときと同様、彼の歌唱は、彼の発声の限界を超えているように感じる。この歌唱の電気ショックのような衝撃を楽しむのは簡単だが、支払われる犠牲について心配せずにはいられない。微妙な強弱感が比較的希薄なのももうひとつ気になるところだ。』

　筆者は、「発声の限界を超えているように感じる」とか「支払われる犠牲について心配せずにはいられない」とか言ってますが、これは、不覚にもグリゴーロの歌唱に惹き込まれて、ついつい楽しんでしまったのが、こけんにかかわるとでも思っているようなかんじですね。こんなに全力で歌っていると長持ちしないぞ....というのは、評論家の常套句ですが、これは、「素晴しい、感動した...」ということの裏返しではないかと思います。ますます聞きたくなりました。早く放送して下さい。
★WNO,ドニゼッティ作曲《ルクレツィア・ボルジア》新演出 2008年11月1〜17日 全７公演
Plácido Domingo指揮,John Pascoe演出,Renée Fleming,Vittorio Grigolo,Ruggero Raimondi,Kate Aldrich

★追記（2009.2.16午後2時） ティム・スミス氏は、オペラ評論家として、かなり活躍されている方のようで、WNO《ルクレツィア・ボルジア》に関しては、1紙と2誌にレビューを掲載しています。 ★ボルチモアサン(Tim Smith on November 2, 2008 10:23 PM ) 悪名高いボルジアの息子であることを悲劇的な状況で知ることになる若者、ジェンナーロは、きゃしゃなグリゴーロが非常に生き生きと演じた。グリゴーロの歌唱には、もう少し微妙な音色がほしいところだが、刺激的な切迫感があった。このテノールは間違いなく「スター性」がある。 ★メトの関連雑誌 Opera News(February 2009 , vol 73 , no.8) フレミングは、ルクレチアが捨てた息子ジェンナーロ役のヴィットリオ・グリゴーロとの場面で、内面的な苦悩を効果的に伝えた。損な役回りの弱々しいテノールの役は、まさしく「スター性」そのものというべき躍動感あふれる非凡な演奏によって、正反対のものへと変わった。グリゴーロの輝かしく、響き渡る、大衆受けする声はこのオペラに大きな衝撃を与えた。彼の歌唱は、もっと強い強弱感と抑揚（ニュアンス）があれば、感銘度は倍増するだろう。 ★イギリスのオペラ雑誌"Opera Now"：今回取り上げたレビュー 　ティム・スミス氏は、今までいるのかいないのか分らないようなジェンナーロしか見たり、聞いたりしたことがなくて、グリゴーロのジェンナーロには演技、歌唱共に衝撃を受け、久々のスター性のあるテノールの出現を喜んでいることは明らかです。しかし、「もう少し、強弱感やニュアンスが欲しい...」ととってつけたような文章は矛盾していると思います。評論家として、ちょっとは批判しなくては...という評論家根性なのかもしれません。 　また、イギリスのオペラ雑誌にだけ、「心配性」というか「大きなお世話」の記述がありますが、これは、イギリスを意識しての評論ということでしょうか。そんな気がします。 　テノールというのは自然な声ではないわけで、「犠牲」を払って歌っているからこそ、そこに感激感動、惹かれるものがあるのだと思います。用心して歌っている歌唱は、何の魅力もなく、たいくつなだけです。声にとって、舞台の外での用心＝節制は必要ですけど、舞台上では、長持ちさせて、細く長く稼ごうなんて考えている歌手の歌なんか聞きたくもないです。 　グリゴーロ自身も、30才そこそこの若さで、「 自分が歌うことを止める日はその時になれば判る。 オペラでは、声の調子は毎月、或いは突如変わる。」と語っています。 ※ティム・スミス氏のグリゴーロのロドルフォ評はどんなものだったのでしょうか。 『クロスオーバーでも大いに前途有望、高い市場価値に生まれついた、イタリア人テノール、ヴィットリオ・グリゴーロは、9月17日、ケネディセンターオペラハウスで、その演技力と声の浸透力の両方で、最高の感銘をもたらした。彼の演じる愛すべきロドルフォは、激しさと傷つきやすさを兼ね備えていた。その声は、楽々とではないにしても、プッチーニの旋律線のうねりにしっかりと乗っていた。 "Che gelida manina" はデリケートなニュアンスにあふれていて、ものすごく新鮮に響いた。』

以下全文：
オペラ界ではまだスター性というものがけっこう重要な意味を持っている。そして、少なくとも合衆国では、ルネ・フレミングが最高のスターだ。ワシントン・ナショナル・オペラはこのソプラノの、彼女用に制作されたドニゼッティのルクレチア・ボルジアの刺激的な新演出での、この劇場へのデビューによって、チケットの売り上げを多いに伸ばし、ほくほくだった。11月1日、ケネディ・センターで、フレミングは、つややかな輝かしい響きと官能的なフレージングと情緒的な激しさのタイトルロールだった。時おり技術的な不安定さがあったが、特に低音域の豊かさが優れている、彼女の歌唱に、大きな悪影響を与えるものではなかった。フレミングは装飾音は抑制し控えめにした。この役で十年前にスカラ座にデビューして、天井桟敷から手ひどい扱いを受けたときに試みたように、より高い音へあえて飛ぶというようなことは全くしなかった。ルクレチアの優しく母性的側面を強調する役作りが効果的だったが、演出兼装置のジョン・パスコーが彼女のために制作したサドの女王のような徴発的な衣装のフィナーレとは合わなかった。

　ジェンナーロ役のヴィットリオ・グリゴーロも、彼は彼なりに独特のスター性を発散していた。ヘアスプレーでぴんぴんの金髪にして、身体にぴったり合ったぴちぴちのディスコにふさわしいヴィンテージ物の、"Are You Being Served?" のすごく狂ったエピソードにでてくるハンフリーズ氏が見せびらかしていたものを彷彿とさせる衣装に身を包んだ、若いイタリア人テノールは、すばらしいセンスの良さでこの役を生き生きと描き出した。グリゴーロの声は"ping"がすごく効いていて、パワーがあふれている。しかし、数年前にこの劇場で歌ったロドルフォのときと同様、彼の歌唱は、彼の発声の限界を超えているように感じる。この歌唱の電気ショックのような衝撃を楽しむのは簡単だが、支払われる犠牲について心配せずにはいられない。微妙な強弱感が比較的希薄なのももうひとつ気になるところだ。

　ルッジェーロ・ライモンディはアルフォンソ役にベテランの技を提供して、明瞭な人物像を創造した。（文字通り、怒ってルクレチアを容赦しなかった）声は力がなく集中力に欠けるし、高音はちょっとすりへっている感じだが、これらは、演奏スタイルのありあまるほどのすばらしさによって、大きな欠点とはなっていない。

　ケイト・オルドリッチのオルシーニは規模の大きなりりしい声とニュアンスのある美しい所作によって観客を興奮させた。乾杯の歌を魅力的に歌いあげ、"Onde a lei ti mostri grato"は特別に豊かな陰影を醸した。

　脇役のなかでは、ロバート・カントレル（グベッタ）とYingxi Zhang(ルスティゲッロ)　があざやかだった。合唱とオーケストラは概して安定していた。プラシド・ドミンゴは正確さよりも情熱が勝った指揮をした。

　パスコーの演出は彼のどっしりした装置の中で、物事をスムーズに動かした。一部の衣装は少々目障りだったが、この演出は確かに見るべきものがあった。そして、またこの演出は、若いが一人前の男のあからさまな肉体関係を伴う色恋沙汰として見せつけられるジェンナーロとオルシーニの友情が、ゲイ感覚の好奇心をそそる説得力のあるものだった。(2009年3月：Tim Smith)

関連記事：WNO《ルクレツィア・ボルジア》

タグ：WNO ルクレツィア・ボルジア ドミンゴ指揮

コメント 2

>彼の歌唱は、彼の発声の限界を超えているように感じる。この歌唱の電気ショックのような衝撃を楽しむのは簡単だが、支払われる犠牲について心配せずにはいられない。

まさに常套文句ですね。笑えます。少なくともそれはこのパフォーマンスに置ける彼の歌唱自体とは関連性がない問題ですよね。

実際にグリゴーロ君が喉に無理を強いているかどうかは本人と、本人を良く知る人物（先生とか）位にしか判らないのではないでしょうか。それにこれは歌手本人の問題ですよね。例えばディステファノは全盛期は短かったけれど、立派に後世に名を残しています。

素晴らし過ぎて褒めるだけでは批評にならないから何か貶す部分を無理矢理作っているようにしか思えませんね。
by babyfairy (2009-02-16 08:56) 

babyfairyさん
面白いものを発見しました。あとで本文中にリンクしますが、Opera Newsにも同じティム・スミス氏が投稿していますが、「心配」みたいなことは全く書いてません。
http://www.metoperafamily.org/operanews/review/review.aspx?id=2668&issueID=330
それにどこかで似た内容を見たと思ったら、ボルチモア・サンのレビューもこの方でした。
ということは、イギリス人向きに手直しして書いたってことかな。(笑
by keyaki (2009-02-16 10:00)